主持人：刚刚陈绶祥先生把画西方风景变成中国画实际上背后体现的是一种语言文化的转化这一点谈的非常的深入。下面有请中国美术馆研究员刘曦林先生发言。
　　刘曦林（中国美术馆研究员）：
　　看了戴先生的画展很高兴，在我们美术史的画库里，我第一次见到戴先生这么多的作品，感到非常高兴。戴先生是一个非常优秀的山水画家。因为在陕西书画三百年里，看到戴先生有一张画松树的画，我就根据这一张松树，来决定今天来不来参加这个会，我觉得这幅画格调很好，很高，我一定要来听听，一定要来看一看，学到了不少东西。对山水画也增加了一些认识。目前来讲，山水画坛大体可能有这么几类。一类就是沿着新中国成立以来，为祖国河山立传的写生新体的一种演化。他不一定有李可染先生为祖国河山立传的口号，但是他有写生的这种手段，延续着这个文脉。这是一个新传统，这可以称做今体，就是这个时代里的一种新的体材。大量的画家仍然在从事这个东西。如果我们统计一下山水画家的话，这类画家占绝大多数。另外一类就是有一批艺术家，画古意古体，在回归传统在追根溯源或者说体现佛道思想，从事这类心灵的一种抒发，带有很多传统技法的符号，也有很多古意。还有一种就是表现性的新体，吸收了色彩的，吸收的西方现代的。戴先生我觉得基本上属于写生新体的演化，吸收了其他各个方面的一些营养。可以说在长安画派之后又一代山水画家起来之后，但他又是一个学院里的画家。当年的长安画派有一个争议，如果说学院里强调素描和造型基础的话，那么长安画派强调书法基础，强调修养，吸收文人画的东西。通过戴先生的画，使我看到了，起码说是通过一个个案，看到了西安美术学院，或者说整个的一个学院派的艺术，从西式的素描，造型方式，重视笔墨修养的这样一个演化的归结。我觉得这一点是应该值得引起重视的。如果他和长安画派有什么区别的话，一个是在笔墨上他仍然大量的运用中国传统笔墨，他强化了笔线的力度，纯化了笔墨的纯度，基本上色的东西比较少，青花也是比较单纯的，只有一张《扎西德勒》才用了重彩。纯化了一种水墨艺术语言，这一点也是一种演化。另外从山水的角度来讲，我注意到除了青花我不谈了刚才大家谈得比较充分，就是说一路是传统的笔法来写生，再造山河，不一定是纯写生，不一定是具象的，也有些意象的成分，这里边从传统笔墨山水这一部分来讲还是非常苍茫浑朴的。有的画有佛心，我也读了您的画册，后面有对佛的悟性，但是不是属于静的佛性，是属于一种阳刚型的，佛里面八大金刚也好，十八罗汉、六百罗汉也好，他也有各种各样的，佛教里面我也搞不太清楚。一个人对佛教的认识和理解，和他的地域文化之间的关系阴差阳错。所以这一部分山水主要是西北山河的景观，黄土高原的景观，包括新疆山河的景观，我觉得这一部分是非常好的，非常有特色的。另外一部分就是现代的，街景式的，焦点透视下的西方建筑写生。这些西方建筑题材，或者枯笔，或者湿笔，有各种不同的表现。对于这些建筑的形体、节奏、气氛的表现，有的人认为是非常有趣味的，就是用水墨的方式去表现，仍然有另外的一种味道。我想我们到了西方去可能不能闭着眼睛不看这些东西，那么可能带着一种新鲜感，这种新鲜感如果触动了您想画，我想这个东西是非常自然而然的事情。这是境随心转的，您画册里有这句话，贾平凹给你题的也是这句话。我觉得这个东西非常有意思。这里我就提两点建议。一点建议就是笔墨和意境之间的关系。有一些大画，大的山水，泛泛的一种山水，云淡天高或者其他的这些比较广泛意义上的山水画的时候，笔墨、结构都非常完整。但我提出一个问题来就是，笔墨结构的完整性不等于意境的深化，他们之间有差异。我看了你的画册里有几张画很有意思，整个大画很完整，放在两个局部，觉得局部好极了。比如有个《中华魂》，用了庙的一角，天上有云彩和小鸟，我就感觉这一部分就够了。还有个大山水，只有个苍山，右下角有一点点瀑布，这也是个大山水的局部，我感觉就够了。就是说这个艺术语言的艺术造型和笔墨的完整性，可能面面俱到的话是很完整的，是可以挂在哪个厅堂里面，有它的用途，但是要提高它的艺术性的话，我觉得石鲁老师的这方面值得研究一下，他就以少胜多，一个局部来代替全部。这是艺术的一个学问。你把有些东西纯化了以后，我感到非常有意思，比如《黄山风雨》，完全用湿墨来画的时候就画得非常有趣味，就笔墨来讲不一定是最好的，但从意境来讲这是非常完整的一幅作品，非常有味道的作品。还有一些小画，你画的《戛纳印象》那些小船的组合，画的《科隆教堂》那种枯笔的味道，画的《卢浮风云》里你在卢浮宫看了画以后出来你的心对艺术思潮的感悟，心潮的激荡，我可能能听到一点点风声，感受到你当时感受到的一些东西。还有一些建筑，画得非常好。不是说前面的东西画得不好，前面有些东西我也很喜欢，比如说你画的《厚土》，画的华山那张，那个结构也是非常有意思的。我们一般看华山，我们看不到上面瀑布是怎么流下来的，但你站在天上看呢？这个造景就非常好。因为我在新疆工作过，所以我注意到你画的新疆的这几张画也非常有意思，库车的那个山脉的感觉，魔鬼城，天池的味道等，都把握的非常好。这些东西，笔墨不一定是你大山大水那么完整的结构，但是非常有意思，有意境。我觉得写生山水要升华它的深度的话，一个就是自己的亲身感受，诗意的感受，境界的感受，这部分如果真正做到心和造化相通，得到一种诗的悟性的话，我想这是升华这部分作品的一个根本的东西。还有个小小的建议，因为我正在注意20世纪的东西，你的画册里都不注年代，很多刊物也不注年代，我就搞不清哪是前哪是后了，我现在只能猜你的西方写生是从95年开始，画到现在退休5年之后，是不是最新的东西是你的建筑系列的东西？是这样吗？可是你2000年年底就办了个建筑画汇报展，所以我现在搞不清前后的演化进步关系我搞不清楚。我希望以后所有的刊物，所有的画册都把年代标清楚。谢谢。

刘曦林

　　主持人：下面有请王庸老师。